冬去冬又来

前半段不管是调度还是剧情，偶尔会有点小林正树《人间的条件》的感觉，其实去年那部《冬去春又来》也是拍东北的。。还有一部纪录片《春去冬来》今年也要上。。拍片不容易，名字可以多想想，感觉这类名字对票房不太有利。

简单到缓缓流动的时间，却是荒诞和和黑色幽默，真实和戏剧怎么可能融合得了呢。我要标榜什么隐喻，又要埋藏起来小心翼翼等待他人挖掘发现--这种捉迷藏在如今的电影语言里面不就是一种执拗吗

鼓励分。演员演技在线也很注意细节的诠释，特别是女主角“沉默的隐喻”以及大地式母性的诠释。但节奏太缓慢了，个人感觉影响了荒诞感的蓄积。印象深的有二，一是东北沦陷时期人的生存境遇，为了活着装疯卖傻，为了香火的流传，放下所谓尊严为了生存而隐匿，直到1944浮出地表；二是满映时期的日本人，满洲映画和“刘兰香”的露天放映那唱戏中，村民们只是为充数而到场，只有日本夫妇御寒还沉迷观影。而历史现实也如此，宣传日伪政府的电影和被包装出的日本女星李香兰，实承载着战乱世中异乡客的乡愁。最后的日本小孩如亚细亚的孤儿，找妈妈的战争遗民，最后被东北母亲收养。挣脱了意识形态的对人世辛酸的关注，越到影片后面越成熟。俄语日语和中文的更迭与幽默还不错。剧组不容易，一部这样的片子真正落地还是挺难的。

黑白画面讲述这样的故事印象加分50%，镜头设计再高级一点就更完美了。

老四头说的最多的一句话就是“我们家有/绝后啦”，女性的唯一生存价值就是生育，用此来展现战争时代。坤儿的生理失语即是权力上的失语，有了黑白色调还是能看出摄影上的粗糙。