偏见与骄傲：瑞典酷儿电影史 Fördom & stolthet - en queer filmhistoria

不出意外地睡着了，just like every time在电影院看资料片

电影的拍摄与环境有很大关系，影史的重写也离不开大环境的变化，就像看以前的书能知道斯蒂勒是早期瑞典电影三大导演之一，不过没看过其他资料，还真不知道他是个同性恋，也不知道他拍了第一部和同性有关的电影，当然也会有疑惑这还能这么理解的吗，啊这竟然是酷儿吗，尤其是伯格曼的某几部。片中受访者说得挺对，正是这种难以被人察觉恰恰说明了酷儿电影的发展，从隐晦地藏在异性恋故事中或者作为恐惧的对象出现，又或者是逃脱不了悲惨的命运，到公开书写出柜的故事寻求身份认同，再到能够书写与异性恋无异的故事的期望。片尾字幕还列了里面引用的电影，适合片单爱好者。

Informative but not impressive. 可能因为对瑞典电影缺乏背景，看起来没那么有共鸣。印象比较深刻的观点：酷儿能够提供看电影的新视角；酷儿演员不应该限于酷儿角色和酷儿叙事。从invisible到visible已经是重要的一步，再变回invisible还是需要继续努力啊。

好看，符合我的胃口。就是把硕博论文拍出来了，当然也不能真的用科研标准要求。非常引人入胜，客观平实，剪的也流畅，片子充满了温柔的力量。提供了伯格曼，嘉宝等人的不同侧面，很有趣。

230219法文爱酷影展+映后。之前对此完全不了解，印象深的主要是瑞典第一部带酷儿元素的电影《展翼》居然早在1916年就拍出来了（非常顺拐的是借希腊神话说事），1920年代柏林是酷儿和酷儿艺术家的天堂（两战之间，dddd），反复强调嘉宝的酷儿（双性恋）身份和《瑞典女王》的拍摄、“两个女王”，伯格曼片中的酷儿元素（比如假面、芬妮和亚历山大；影片中提到一开始有人认为没有人比伯格曼更直，此处观众有笑声；导演映后提到他的副导和服装的酷儿身份以及他对此充满curiosity）以及瑞典有变装情节的电影有一百多部。后来提到各种酷儿身份角色和演员在六七十年代以降的电影出现以及日常化（三四十年代的电影中这样的角色基本都是“花蝴蝶”）就比较符合认知了。映后的翻译略差，连伯格曼和嘉宝都不知道。